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报告:中国版税收入去年入账超2亿 数字版税增长迅速

 
【标签】版税收入 数字版税


    11月8日,国际作者和作曲者协会联合会(CISAC)在上海进出口博览会上发布了《全球版税报告2018》。该报告显示,2017年音乐、视听、视觉艺术、戏剧和文学创作者的全球版税收入上升至创纪录的96亿欧元(约合760亿人民币),较上年增长 6.2%。互联网与电子出版是全球版税增长的重要推动力,去年来自数字渠道的版税猛增24%,并在过去五年中实现了166%的增长。


    同时,CISAC还发布了中国专题报告。报告显示,中国地区版税收入去年上升18.4%,五年(2013-2017)内增长了一倍以上。不过,2017年,中国的版税收入还仅为 2700万欧元(约合2.14亿人民币),和美国(18.9亿欧元,增长7%)、法国(12.03亿欧元,增长2.6%)相比还有较大差距。


“根据中国的市场规模和网民数量,按照这种发展趋势,中国很快就能成为国际版权的主要市场。”国际作者和作曲者协会联合总干事甘迪·奥龙对财新记者表示。


    而数字收入构成了中国版税收入的“大头”,占总收入的38.1%,这是中国版税收入市场和全球最重要的差异。2017年,中国市场数字版税收入为7800万人民币,增长率为21.9%,在过去五年内增长了433%,是过去五年中收入增长最快的版权使用类型。


    当然,数字版权占比上升的情况不止出现于中国,但中国市场的数字版权占比领先。全球报告显示,在规模较大的市场中,瑞典、墨西哥和韩国的数字收入所占比领先全球,三个国家的数字份额几近三分之一(分别为32.8%、32.3%和 31.8%),但均低于中国。在瑞典,数字已成为最大的版税来源。2017 年,澳大利亚/新西兰的数字增长率为62.6%。澳大利亚音乐版权协会APRA AMCOS在2017财年中,数字版税(8500万欧元)超越广播版税,成为最大的收入来源。


    甘迪·奥龙告诉记者,从全球版税市场的收入构成来看,创作者版税中只有13%来自于数字出版,而中国的这个比率是全球市场的近三倍。中国数字版税市场发展有两大特点,首先,得益于数字移动终端的快速发展,中国版税收入市场增长非常迅猛;其次,通过与大型互联网音乐平台签订版权协议,数字版税收入实现快速增长。他举了个例子,近期,腾讯与音著协签订了一份许可协议,大型音乐的平台的参与让版权保护变得更加容易,“我们希望其他平台也能够效仿。”


    但是,从全球的版权收入来看,数字版权仍然不是CISAC版税收入最重要的组成部分。电视和广播仍是最最要的使用形式,占全球版税的40.6%。而在中国,广播电视的版税收入仅为4500万人民币,占版税收入总额的21.8%。


    CISAC亚太区总裁吴铭枢将这种现象归因于广播电视行业版权意识弱和法律成本较低。据他介绍,欧美的广播电视在使用音乐版权时,往往是将平台广告收入的1%-5%用于版权购买。


    吴铭枢同时还介绍,CISAC正和国家版权局一起推动新《著作权法》的调整,以期中国的版权保护情况能更加适应当下的版权发展。例如,CISAC试图将艺术家的追续权纳入立法。追续权指的是,若艺术家作品在画廊或者拍卖行拍卖或转售,创作者能在作品超过一定价格时获得一定比例的版税,此举旨在让创作者分享因自身荣誉、作品增长给早期画作带来的增值。目前,该法律主要在欧洲国家实施。


    “在中国,创意产业近年来发生了重大而迅速的转变,对文化创意产业的发展和支持发生了很大变化。”甘迪·奥龙表示,“中国在电影和音乐等行业采取并实施了支持本土制作和发展创意经济的政策,无不有助于创建一个庞大的正版数字娱乐产业,同时加强政府对版权的执法和监管。”


    据悉,国际作者和作曲者协会联合会(CISAC)是全球最大的创作者协会联合体(创作者协会又称集体管理组织、CMO),宗旨在于保护世界各地创作者的权利和利益。CISAC的239个成员协会来自121个国家和地区,代表着全球逾400万音乐、视听、戏剧、文学和视觉艺术创作者。中国电影导演、编剧和制作人贾樟柯担任该协会副主席。


责任编辑:风间



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